Por el Sr. González/publicado en
rock.com.mx
Entre el año 2000 y el 2005, la Ciudad de México se vio invadida por una ola de conciertos de Rock Progresivo jamás vista antes en este país. Estos fueron organizados en su mayoría por la empresa Sol & Deneb y concentrándose principalmente entre los años 2001 y 2002. Mi gran amigo Plinio Santos, director de rock.com.mx, me invitó a reseñar buena parte de estos conciertos ya que conocía mi afición por dicho género y en una mezcla de fan, músico y narrador primerizo, escribí mis impresiones de cada presentación, así como la emoción que representó poder escuchar a estas bandas por primera vez.
Si en la actualidad me siento muy verde en esto de la escritura, en aquellos años me sentía perdido. Sin embargo creo que, aun así, transmití aspectos interesantes de esta etapa tan peculiar de los conciertos realizados en nuestro país.
Les presento pues, una compilación de dichos artículos y espero que sean de su agrado:
BANCO DEL MUTUO SOCCORSO/SEP 2000
CUANDO LA MÚSICA QUISO ALCANZAR A LOS DIOSES
Reencuentro con Banco del Mutuo Soccorso
En mi adolescencia, a mediados de los años setenta, vivía en Venezuela. En esa edad, donde uno necesita manifestar el gusto propio. Edad en la cual uno se vuelve radical y el fundamentalismo en gustos musicales se impone. En plena adolescencia me convertí en un fanático rock progresivo. Esa mezcla de música sinfónica y rock, que llevó a este último, al estado más sofisticado que jamas haya logrado.
Parte del atractivo de esta música, se encontraba en las imágenes auditivas que sugería, donde el lenguaje instrumental tenía el mismo peso que la lírica y en algunas ocasiones, predominaba. Por otra parte, el virtuosismo de sus ejecutantes también era importante, haciendo de estos, unos verdaderos mitos vivientes. Entender esta música, o creer que la entendíamos, nos daba la sensación de pertenecer a un grupo selecto, ya que el oído requería de cierta educación para apreciar su complejidad. Era un rock intelectual.
Pertenecer a este grupo de melómanos conocedores (así se sentía uno), era adquirir los usos y costumbres de seguidores con un perfil particular. El deseo de poseer los discos mas extraños y de las procedencias más diversas, se volvía importante para lograr cierto status. Esta actitud te separaba del resto de la gente que escuchaba música disco, la música comercial de la época.
Uno comenzaba escuchando a los grupos ingleses, que siempre tuvieron mejor manejo mercadotécnico que las bandas de otros países. Yes, Genesis, Camel, ELP, King Crimson, Jethro Tull, Gentil Giant, eran la punta de lanza de este movimiento. Pero se podría decir que fue básicamente un fenómeno europeo, mientras que en los Estados Unidos de Norteamérica y Canadá, fueron muy pocos los exponentes de este género. Los más conocidos, quizás, fueron Kansas y Rush. Un país que se destacó en esta música, fue Italia. Dos de sus más conocidos representantes eran Premiatta Forneria Marconi y Banco del Mutuo Soccorso, en donde las influencias barrocas y operísticas evidenciaban sus raíces.
La admiración que uno sentía por estos artistas pisaba los terrenos de la idealización. Los discos se convertían en universos totales y piezas de colección valiosas. Algo que los hacía parecer semidioses era que, tratar de verlos en vivo era prácticamente imposible para un adolescente de Latinoamérica.
En nuestros países se dieron algunas manifestaciones locales que se convertirían en la única alternativa para ver en vivo a un grupo de rock progresivo. Recuerdo de Venezuela a Vytas Brenner y Témpano.
Con los años ochentas, la sofisticación de esta música se tornó en un sonido acartonado, poco natural y sobre todo, poco comercial. Muchas bandas desaparecieron. Algunos músicos del género se decidieron a tocar Jazz Fusión llegando a estados de complejidad tal, que se aislaron aun más del gusto rockero. Otras bandas se hicieron sencillas y perdieron adeptos. Desde la segunda mitad de los años setenta, el punk llegó y convenció con su viceralidad, elemento que perdió el progresivo al volverse muy técnico. El rock progresivo parecía tener fecha de caducidad.
Yo crecí, volví a México y me di la oportunidad de manejar un criterio más amplio en mis gustos. Para mi el Rock Sinfónico, como se le decía también, había pasado a representar una época. Unos amigos que nunca perdieron la afición, me hicieron notar a comienzos de los noventa, que el progresivo seguía vivo en el underground de coleccionistas aferrados, bandas nuevas y alguno que otro aferrado que nunca dejo de tocar. Dream Theater es un ejemplo exitoso de esta nueva generación.
Todo este preámbulo es para ubicarnos en el contexto en el cual se dio un singular concierto. El sábado pasado fui a ver por primera vez a Banco del Mutuo Soccorso. Tocaron en el Gran Forum del Sindicato de Músicos del D.F. Fue una regresión, un espacio para la nostalgia y una sorpresa grandísima poderlos ver finalmente, veinticinco años después. Para muchos, entre ellos yo, se saldó una deuda pendiente. Vi a los ídolos que se convirtieron en personas reales. Unos maravillosos seres humanos que con una gran dignidad llevaban mas de dos décadas tocando la música en la que creyeron y que a varios nos educó el oído.
Se dieron cita unas mil personas para ver, en su segunda visita a la ciudad de México, a la legendaria banda. Sus edades oscilaban entre los treintas y cuarentas. Algunos cincuentones también
¿De donde salieron esta serie de personajes que alguna vez se sintieron parte de algo especial? Esta noche fue el motivo para revivir este sentimiento. Escuche grandes solos y la energía del público motivó al grupo a dar lo mejor de si. Así, en esta época de las grandes tecnologías aplicadas a la música y a su ejecución, fue reconfortante escuchar algo en donde el factor humano puede alcanzar niveles sublimes. La voz de Francesco nos cautivo. Pudimos alcanzar finalmente a los dioses.
Alineación:
• Francesco Di Giacomo: Vocals
• Pierluigi Calderoni: Drums
• Gianni Nocenzi: Keyboards
• Renato D'Angelo: Bass
• Marcello Todaro: Guitar
• Vittorio Nocenzi: Keyboards
Discografía:
• "Banco Del Mutuo Soccorso" (1972) Ricordi - SMRL 6094
• "Darwin!" (1972) Ricordi - SMRL 6107
• "Io Sono Nato Libero" (1973) Ricordi - SMRL 6123
• "Banco Iv" (1975) Manticore - MAL 2013
• "Garofano Rosso" (1976) Manticore - MAL 2014
• "Come In Un' Ultima Cena" (1976) Manticore - MAL 2015
• "...Di Terra" (1978) Ricordi - SMRL 6226
• "Canto Di Primavera" (1979) Ricordi - SMRL 6247
• "Capolinea" (1980) Ricordi - SMRL 6260
• "Urgentissimo" (1980) CBS - 84677
• "Buone Notizie" (1981) CBS - 85415
• "Banco" (1983) CBS - 25729
• "...E Via" (1985) CBS - 26642
• "Donna Plautilla" (1989) RARC - Nl 74215
• "Nudo" (1997) EMI 8 23620 2
• "Papagayo Club 1972" Prehistoric PR01
• "Banco Del Mutuo Soccorso Live 1970" Mellow MMP150
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CAMEL/ABR 2001
CON EL ANDAR DEL CAMELLO
¿CAMEL EN MÉXICO?
Hace algunos meses Plinio Santos, director de rock.com.mx, me anticipó información sobre los conciertos que Camel realizaría en la ciudad de México, mismos que se dieron este fin de semana en el Salón 21. Saberlo entonces me emocionó mucho.
Después de todo, yo como músico, siento que le debo mucho al trabajo de este grupo. Pero nunca hubiese imaginado que asistir a uno de estos eventos, rebasaría cualquiera de mis expectativas. Ya en alguna ocasión comenté, cuando escribí en este espacio de la última visita que nos hicieran los italianos de Banco del Mutuo Soccorso, que para un adolescente latinoamericano y fanático del rock progresivo durante los años setentas (como me tocó vivirlo a mi), pensar en ver a nuestras bandas favoritas era algo prácticamente inalcanzable.
Sobre todo en el México de esa época con su oscurantismo rockero, sostenido por las autoridades y los medios de comunicación de aquel entonces. La cosa ha cambiado muchísimo. De un tiempo para acá, Sol & Deneb Productions han estado haciendo conciertos de leyendas del rock progresivo, logrando con esto, saldar algunas cuentas pendientes con los fanáticos latinoamericanos. Nunca es tarde.
NO ANDABA MUERTO
Camel, una de las súper bandas de los años setenta, siguió en activo los años posteriores. El único miembro sobreviviente de la formación original, Andrew Latimer, confirmó su ya probado talento como guitarrista y compositor con el correr de los años ochenta. Sorteando toda clase de obstáculos, finalmente fundó Camel Productions a principios de los años noventa y ha sacado ocho discos desde entonces en forma independiente que se suman a la veintena de discos sacados anteriormente por EMI y Decca. No perdería así, su status de banda de culto y que conserva hasta nuestros días. De esta forma, cual conjunción de estrellas, todo coincidió para que la ciudad de México y Chihuahua quedaran incluidas y de esta forma cerraran, la primera gira latinoamericana de esta agrupación. Apenas me enteré de que los boletos estaban a la venta, compré uno.
LA ENTREVISTA
A Plinio le avisaron de la conferencia de prensa que Latimer y compañía iban a dar en el sur de la ciudad el sábado 7 por la mañana y me pidió que lo acompañara. Quería que lo asesorara en las preguntas que les iba a formular. Le dije inmediatamente que si. Desempolvé mis viejos LP´s y acudí a la cita. Se encontraban ahí Latimer, Colin Bass y Denis Clement. En vivo y en directo. Me sorprendió el poco nivel de las preguntas que formulaban algunos de los reporteros. Cuando uno de estos cuestionamientos estaba a punto de desquiciarnos a músicos y presentes, Plinio tomó la palabra y le preguntamos a Andrew si alguna vez había compuesto algo para cine y, de no ser así, si le gustaría hacerlo. La cara le cambió. Fue una pregunta que tenía que ver con lo descriptivo de sus pasajes musicales. Contestó que había hecho alguna vez algo para un documental y que si, que le gustaría mucho hacerlo, aunque lo considera un trabajo un poco estresante. Las preguntas siguieron. A veces, estas parecían más halagos de fans que cuestionamientos interesantes (no niego mi calidad de fan en este encuentro pero, señores, esto era una conferencia de prensa). En un nuevo turno le preguntamos como se sentía en el terreno independiente. Su respuesta nos dejó boquiabiertos a Plinio y a mi. Cuando terminó, parecía que yo había contestado la pregunta que repetidas veces me han hecho desde que produzco mis propios discos. Dijo sentirse muy bien en ese terreno, que actuaba con mucha libertad creativa y que el contacto con sus seguidores era más directo que nunca. No me podía sentir más identificado. No solo admiraba su música sino que, guardando las distancias, compartíamos las mismas ideas en cuanto al manejo de nuestro trabajo. Cuando terminó la conferencia, hice mi cola entre los reporteros-fans para que me firmaran mis discos. Aproveché para darle mis dos CD´s como solista a Latimer que recibió de buena gana y los guardó en su maleta. Le comenté también que me gustaba mucho el tema Ice, mientras firmaba el I can see your house from here. Había comenzado el primero de varios sucesos inolvidables para mi.
FRENTE A FRENTE
Fui al segundo de los conciertos, el domingo 8, porque encontré mejor lugar ese día. Cuando me senté, me percaté por los amplificadores en el escenario, que tendría al mismísimo guitarrista enfrente. La asistencia comprendía a varias generaciones, pero predominaban los cuarentones y treintañeros como yo. Poco a poco se llenó la sala y la gente impaciente, por momentos aplaudía y gritaba para que comenzara el concierto. Pasadas las 8:30 de la noche comenzó el concierto. Salieron Guy Le Blanc, Colin Bass, Denis Clement y el último en salir a su lugar y el más alto en estatura de todos fue Andrew. Los recibimos con un largo aplauso. Finalmente estábamos frente a frente. Comenzaron a tocar y desde el primer acorde, la emoción no dejó de hacerme sentir un nudo en la garganta. El sonido era bastante aceptable y la maestría de Latimer se impuso. Tocaron piezas que casi alcanzan los treinta años de haber sido compuestas. Rahayder, del disco Snow Goose, provocó la respuesta efusiva del público. Los músicos en el escenario y, sobre todo Colin Bass (viejo compañero de batalla de Latimer), se mostraban sorprendidos por la reacción de la gente. Yo creo que no están acostumbrados a un público tan expresivo. En lo personal, me transporté a la época en que empecé la universidad y dejaba que la pieza Ice me pusiera la piel chinita, entonces en disco y ahora en vivo, con una interpretación melancólica y maravillosa. Tocaron una hora prácticamente instrumental con piezas de los discos Mirage, Moonmadness y su más reciente producción Rajaz, con pequeñas intervenciones cantadas por Bass, pero sin que hubiésemos escuchado aun la grabe voz de Andrew, lo cual no evitó la conexión con su público, manejando un lenguaje no verbal que yo atribuyo a las tablas y el carisma de este gran artista. Todos podíamos sentir que nos miraba, que nos saludaba y dedicaba parte de algún solo. Los mensajes auditivos y las expresiones de este hombre llegaron a embriagar a la audiencia que gritaba y aplaudía cuando la emoción ya no cabía. Los demás integrantes, también ganaron la simpatía de todos nosotros con la calidad, la técnica y el esmero con el que tocaban. De pronto, todos se reúnen en el centro del escenario y entonan una versión de Cielito Lindo en donde anunciaban un intermedio. Las risas no se hicieron esperar.
En el ínter, los comentarios entre los asistentes coincidían en la gran calidad de músicos y en los recuerdos que nos provocaban algunos de esos temas. El ambiente era verdaderamente feliz. Cuando Camel volvió, tocó un bloque de canciones acústicas de la etapa ochentera, principalmente del Stationary Traveller y la voz de Andrew se hizo presente. El cambio de los arreglos demostró que las buenas canciones lo son, más allá del estilo en que las toquen. En esta ocasión tomaban un aire folk. La intensidad subió y volvieron a sus instrumentos originales. Cada nota en su lugar y un sentimiento que contrasta tremendamente con lo que estamos acostumbrados a escuchar en últimas fechas. Luego de dos horas, llegó el final con temas del Dust and Dreams y como era de esperarse los hicimos regresar. Volvieron para tocar Lady Fantasy del disco Mirage. La gente brincaba y cantaba y los músicos dieron lo mejor de si.
LA REFLEXION
¿Porqué la buena música como la que estábamos escuchando estará destinada al olvido ó al undergrownd? Es injusto. Para todos es injusto. Cuando creíamos que ya habían dado todo en el escenario, nos seguían ofreciendo más y más. Guy en los teclados, Denis en la batería, ¡Colin, Colin! le gritábamos al bajista y unos de los mejores guitarristas que haya dado la historia del rock, Andrew Latimer, nos conectaban con su magia. Sin duda es el concierto más emotivos que me haya tocado ver en la vida. Antes que ellos y las bandas de su generación, la música era distinta. Ellos crearon un sonido que perdura hasta hoy y tuve la fortuna de oirlos y verlos.
Escribo esto con verdadera emoción,
Sr. González (el músico ahora y el fan para siempre).
9 de abril del 2001.
DISCOGRAFÍA de CAMEL
Camel On The Road 1972
Camel 1973
Mirage 1974
Snow Goose 1975
Moonmadness 1976
Raindances 1977
Breathless 1978
The Live Record 1978
I Can See Your House From Here 1979
Nude 1981
Chameleon 1981
Camel On The Road 1981
Single Factor 1982
Camel On The Road 1982
Stationary Traveller 1983
Pressure Points 1984
The Collection 1985
Compact Compilation 1986
Landscapes 1991
Dust And Dreams 1992
Echoes 1993
Never Let Go 1993
Harbour Of Tears 1996
Coming Of Age 1997
Master Series
Rajaz 1999
'73-'75 Gods Of Light
Para más información de Camel:
CAMEL PRODUCTIONS www.camelproductions.com/
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STEVE HACKETT/JUL 2001
Hackett y el Soundtrack de Una Vida
Si bien, nosotros somos los personajes principales del film que es nuestra propia vida, las escenas importantes no pueden dejar de tener como complemento la música.
El pasado viernes, 20 de julio, el guitarrista Steve Hackett, en conferencia de prensa en reconocida tienda de discos de la Zona Rosa, contestó las preguntas de los reporteros ahí presentes relacionadas con el concierto que daría el siguiente día en el Premier, de su trabajo solista y de su pasado celebre como guitarrista de Genesis.
Entre otras cosas habló de su interés por mezclar influencias, ya que en su trabajo encontramos que incursiona tanto en el rock progresivo, como en la música sinfónica y el pop. Comentó que al progresivo lo ve como algo del pasado y que lo que le interesa de la música es la experimentación con diversos géneros, más que definirlos.
Cuando le preguntaron por las bandas de neo-progresivo, habló del sentimiento al tocar como algo importante. Le parece que los nuevos grupos están más preocupados por hacer cosas técnicamente complicadas y no por lo sencillo. Considera que pocos de ellos compondrían una pieza en 4/4. Mencionó que la complejidad es un elemento más dentro de la composición y no el fin.
Primera escena:
Un muchacho mexicano de 13 años, que en aquel entonces vivía en Venezuela, escucha con su amigo los discos del hermano mayor. Le llaman la atención algunas portadas, en especial una que muestra a un hombre dormido en una banca y detrás de él, un camino arbolado del cual salen unas personas. Es el Selling England By The Pound de Genesis. Lo escuchan y les parece aburrido. Este muchacho nunca pensaría que esa banda y ese disco se convertirían en sus favoritos con el paso de los años.
Segunda escena:
Después de trabajar en una pequeña imprenta durante el verano, el muchacho que ya tiene 14 años, junta un dinero con el cual se compra el más reciente disco de Genesis llamado Wind And Wuthering, recomendado por sus amigos que lo introducen en el rock progresivo. Este, lo graba en un cassette y se lo lleva a un campamento de quince días en la selva del Amazonas. Conviviendo con los indios Yucpas, en un ambiente totalmente exótico, descubre la música más descriptiva y alucinante que jamas haya escuchado. El trabajo del guitarrista le parecía esquizofrenicamente sinfónico.
Stephen Hackett nació en Inglaterra en el año de 1950, iniciando su carrera musical con las bandas Sarabande, Canterbury Glass y Quiet World.
A los 21 años, entra a Genesis para sustituir a Anthony Phillips. Alcanzaría la fama a lado de sus compañeros de banda: Peter Gabriel, Phil Collins, Tony Banks y Mike Rutherford. Con ellos tocó siete años para después dedicarse a hacer su trabajo como solista.
Incursiona en diversos géneros que abarcan desde la música africana a la sinfónica, pasando por el jazz y los ritmos brasileños, mezclándolos con el rock progresivo.
En su discografía son ya 20 CD¹s entre álbumes de estudio, recopilaciones, ediciones especiales y en vivo.
Ha tenido seis tours mundiales e infinidad de eventos de caridad alrededor del mundo.
Tercera escena:
En una semana santa. Unos amigos de sus papás le pidieron que cuidara su casa mientras salían de viaje. Hubiese estado bien invitar a esa niña que lo volvía loco, pero el deseo se volvió con el paso de los días, en cita frustrada. Su compañía en esta solitaria misión fue el disco The Lamb Lies Down On Brodway, que compró para conocer los trabajos anteriores de esa banda de la cual se iba convirtiendo en fan. Conseguir ese disco había sido una hazaña ya que en Caracas solo se traían por pedido del extranjero. Oír ese disco a solas, en una casa vacía, por varios días, hizo de todo en su cerebro menos quitarle el miedo por su pasajero papel de celador. El trabajo de ensamble de los músicos, era equilibrado y Hackett experimentaba con todo tipo de cuerdas. Entre ellas un sitar.
Cuarta escena:
Ya se había hecho de todos los discos de su banda favorita y ahora compraba el recién salido Seconds Out, su segundo disco en vivo. Era 1977 y en su recamara estaba el poster del escenario con las dos baterías. En el disco, la banda sonaba impecable. Llamaba la atención como Steve Hackett mantenía el plano de su guitarra en medio. El gentleman siempre se destacó de otros por no ser el guitarrista que quería sonar más fuerte que los demás. Su concepto; el del ensamble sinfónico. Este sería su último disco con Genesis.
En la conferencia de prensa se comento sobre el cambio de Genesis, bajo la influencia principal de Phil Collins después de su salida. Steve bromeo diciendo que Phil había comido muchos chocolates suizos.
Con respecto a sus influencias, comentó que en un principio aprendió a tocar la armónica para después aprender la guitarra. Habló de Segovia y de Erik Satie como referentes importantes en sus composiciones (basta oír Kim del LP Please Don¹t Touch) además del blues. De hecho, su más reciente disco, Sketches of Satie, es un homenaje que él y su hermano John le hacen al compositor francés.
Sobre el encuentro con sus viejos compañeros de Genesis y los que fueron parte de esta banda hace un par de años, comentó que le pareció familiar el trato con músicos con los que no le había tocado trabajar, sin extenderse más en el tema.
Sobre un adelanto de lo que tocaría al día siguiente, prometió cosas nuevas, de Genesis, Satie y unos cuantos solos.
Este caballero inglés de trato amable, también presentó a los músicos que lo acompañan. Ellos son ROGER KING en los teclados, GARY 0'TOOLE en la batería, TERRY GREGORY en el bajo y ROB TOWNSEND en el saxo y la flauta.
Quinta escena:
Para nuestro protagonista, era una de esas épocas de cambio en su vida. El joven dejaba a su familia para regresar a su país, México y así estudiar la universidad. La música no dejó de acompañarlo. En su nuevo hogar, conseguir los discos que le gustaban era más difícil aun y el rock estaba totalmente satanizado en estas tierras. En su banda favorita habían tenido una gran perdida. Y aunque ésta pudo asimilar los cambios que vendrían con los años 80's, Genesis ya no sería lo mismo sin Hackett. Le parecía que los discos solistas de Steve como Please Don¹t Touch y Cure, sonaban sin duda, mejor que And Then There Were Three, el primer disco de Genesis sin él.
Sexta escena:
Ya son los finales de los años 80¹s y sus gustos musicales se habían diversificado. La radicalidad adolescente ya era una cuestión del pasado y por otro lado, el progresivo había entrado en plena decadencia. En la universidad encontró a unos amigos con los que hizo un disco a mediados de la década influenciado por los viejos ídolos progresivos y así comenzó su carrera como músico dejando su profesión, la arquitectura. Ahora era parte del movimiento de rock en español de su país. Perdió la pista de Hackett. Lo último que oyó de él fue lo que hizo con Steve Howe, GTR, que no le gustó mucho.
21 de Julio. 8 PM al sur de la ciudad de México.
Se comienzan a congregar seguidores. Muchos de ellos, caras familiares del concierto de Camel hace algunos meses. Por ahí, el fotógrafo Fernando Aceves dice: ... este concierto promete. De pronto, los organizadores nos permitieron acceder, poco a poco, a los que cubrimos el evento. Nos tocó sentarnos tras la consola de audio.
Comienza el concierto con un trabajo de luces que se destaco a lo largo de la presentación, mostrando una sincronía casi perfecta con la música. Abre con Mechanical Bride. Tal derroche de virtuosismo nos dejó boquiabiertos a muchos de los asistentes. Después de eso, podría tocar lo que quisiera. Y así fue. Nos mostró lo que el día anterior explicó como ¨sentir lo que se toca¨. Alguna torpeza tendría que equilibrar la virtuosa ejecución y fue cuando Steve decidió bromear con su español. Un poco tieso al moverse, en ocasiones, parecía un robot. Más que nada, provocó simpatía en el público y no nos impidió disfrutar el concierto.
De Genesis tocó fragmentos. Recordando cuando en el pasado, en sus presentaciones, esta banda unía varias partes de sus largas piezas. Los Endos que tocaría dos veces durante la noche fue de las más aplaudidas.
Y aunque algunos desconocíamos parte de su trabajo solista, como era mi caso, no dejó de cautivarnos. Sin una voz privilegiada para el canto, logro encontrar el equilibrio perfecto para mantenernos sumergidos en la música. La noche continuó con Serpentine, Watcher Of The Skies, Hairless Hearts, Riding The Colossus, The Steppes, Walking Away From Rainbows, Sierra Quemada, Vampire With A Healthy Apetite y Gnossience No. 1 de Satie.
El concierto continuó hipnotizándonos, sumergiéndonos en toda clase de imágenes. De repente nos dimos cuenta de que el concierto terminaba al finalizar In Memoriam. Los asistentes reclamamos el consabido encore. Hackett salió con la guitarra acústica para tocar Horizons y después toda la banda terminó con la segunda versión de Los Endos.
Salieron del escenario y la música de fondo no nos dejó duda de que ya había terminado todo. Al salir al vestíbulo del Premier, nada resultaba más ridículo que ver las fotos de Timbiriche, José José y Coque Muñís en la recepción. Las personas abandonaron el recinto con una sonrisa en sus rostros.
Séptima escena:
Han pasado 25 años desde la primera escena y dentro del marco de un renacer de las viejas leyendas, en donde han venido a su país aquellas bandas de los años 70¹s, llega a México, Steve Hackett. Entre una mezcla de nostalgia por esa música de la que aprendió mucho y asombro por saber que el guitarrista seguía en activo, asistió emocionado al concierto. Una vez más, la música, ese lenguaje abstracto y total que te puede hacer imaginar cualquier cosa, estaba ahí para marcar un momento más en su vida. Porque ese concierto será recordado por el resto de sus días como la conclusión de un ciclo y la comprensión de que la música no tiene tiempo. Fue al encuentro del guitarrista, le dio todos los discos que de él tenía para que los autografiara y además, como lo hizo con Latimer del grupo Camel, le regalo el suyo.
Discografía:
• Feedback '86 -2000
• Sketches of Satie -2000
• DARKTOWN -1999
• The Tokyo Tapes -1998
• Genesis Revisited -1997
• A Midsummer Night's Dream -1997
• There Are Many Sides To The Night -1994
• Blues With A Feeling -1994
• Guitar Noir -1994
• The Unauthorised Biography -1992
• Time Lapse -1992
• Momentum -1988
• Till We Have Faces -1983
• Bay Of Kings -1983
• Highly Strung -1983
• Cured -1981
• Defector -1980
• Spectral Mornings -1979
• Please Don't Touch -1978
• Voyage Of The Acolyte -1975
Ligas relacionadas:
www.stevehackett.com
genesis.m3w.com
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KING CRIMSON/AGO 2001
De intelecto, viseralidad, arrogancia, genialidad e intriga
King Crimson, segunda visita a México - agosto del 2001
Era el 17 de agosto por la mañana. Me topé con él accidentalmente. Yo salía del elevador, en el Hotel en el cual se iba a realizar la conferencia de prensa y que fue cancelada en el último momento. Tras el asombro, solo pude decir Mr. Fripp. Fui totalmente ignorado. Y su actitud no varió cuando en un segundo intento lo volví a llamar. Sentí algo parecido como cuando, hace algunos años, Gloria Trevi me hizo lo mismo en un ascensor de un hotel en Monterrey. Yo solo buscaba ser amistoso y ella actuó como si yo no existiera. En fin, con la sola relación de estas dos situaciones, terminé riéndome. "Hago mal si lo tomo como algo personal" pensé.
Y es que para los que hemos seguido a King Crimson y a su líder Robert Fripp, una anécdota de estas, coincide perfectamente con la imagen que de él se conoce, sea mito ó no . Alguien me dijo alguna vez, que no dejaba que nadie lo tocase, lo cual me pareció una invención pero que habla de la idea que se ha creado en su torno, algo así como la de un genio antisocial.
Según lo que puedo entender de su biografía y de lo que él mismo ha dicho en diversas ocasiones, los músicos en general son solo un vehículo para que la música nos alcance. En otras palabras, la música es lo verdadero y lo que realmente importa. No así, toda la parafernalia con la cual la envuelven los mercaderes del show business. Supongo que esto incluye él que rechace la dinámica de los fans que van tras el autógrafo (y también supongo que me confundió con uno de ellos... no andaba muy lejos).
De cualquier modo, en mi personal punto de vista, no creo que esté bien que una persona ignore a otra. De una posición digna y ética, se puede pasar muy fácilmente a la arrogancia y a la malcriadez.
La personalidad de Fripp, me causa intriga. Aun así, no puede negar, con todo y lo que haga, que él es una persona mundialmente conocida, por no decir "un Rock Star".
Me intriga porque además creo en la posición que ha tomado ante su trabajo y su entrega a la experimentación. Las ideas que ha manejado dentro y fuera de King Crimson las comparto y como músico, esto me seduce.
Y como coincido en que la música es lo que realmente importa, esa misma noche asistí a la presentación, primera de tres, que King Crimson daría en el Teatro Metropólitan de esta Ciudad de México.
Encontré a muchos músicos y demás fauna rockera. Ahí estaba José Manuel Aguilera, Oscar Sarquiz, el editor Benjamín Salcedo y el fotógrafo Fernando Aceves, entre otros. Todos listos para escuchar lo que para muchos es una de las músicas más vanguardistas y experimentales que se puedan oír en la actualidad.
En sus comienzos, a finales de los sesentas, a King Crimson se le ubicó como parte del movimiento de rock progresivo que en ese entonces nacía en Europa. Sin embargo, clasificar el estilo de una banda no es siempre suficiente para definirla y en este caso, menos. King Crimson no fue un grupo que se estacionó en el estereotipo setentero. De hecho, cuando parecía que consolidaban algún tipo de definición o empezaban a tener éxito, solían separarse. Fripp, como el cerebro organizador, nunca cedió ante ningún tipo de autocomplacencia y en cambio, siempre mantuvo la linea de búsqueda musical. De King Crimson, uno siempre podrá esperar escuchar lo que nunca antes habíamos escuchado.
Mientras ocupábamos el recinto, presenciamos un acto totalmente agradecible y que, en mi caso, suavizó la sensación del fallido encuentro matutino. El mismísimo Fripp, ambientó nuestra llegada con aproximadamente 15 minutos de Frippertronics ó Soundscapes, como él los ha definido. Algunos no se dieron cuenta y otros, se acercaban sorprendidos a verlo. Poco a poco la voz se corrió entre los despistados y al terminar, recibió un fuerte aplauso del público. Pocos minutos después, el concierto comenzó.
En esta ocasión vinieron con Fripp: Adrián Belew, Trey Gunn y Pat Mastelotto. Desde principios de los ochenta, Belew y Fripp han conformado una mancuerna que es, en buena medida, la esencia de la banda desde entonces. La balanza se equilibra entre el papel racional, matemático y disciplinado de uno, con la viseralidad, la lírica y fuerza del otro. En vivo, Belew es el frontman. Pero no el típico cantante que roba las miradas del público. No puede ser así ante el nivel de todos los demás integrantes. Por lo mismo resulta incluso un acto humilde, que un músico de su talla (que, entre otras cosas, ha ganado varios años el premio al mejor guitarrista experimental por parte de la revista Guitar Player) salga del escenario un par de ocasiones, se quite y ponga su guitarra y sea simpático. Sonará ridículo, pero conozco a más de una estrellita del rock nacional que se dan más taco (por cierto, el mismo Belew ha producido a algunos de ellos y no estoy hablando de Santa Sabina).
En fin, ya sea por la humildad de Belew ó por ese "estar - no estar" de Fripp (que se sienta de perfil al público y solo lo ve hasta que se despide del escenario), su postura es la de que solo nos van a convencer y maravillar con su música.
Trey Gunn y Pat Masterotto, quienes se incorporaron al grupo desde los discos Vrooom y Thrak, no habían tenido el espacio que ahora lucen en The Construcktion Of Light y terminaron demostrando que están a la altura de las circunstancias. Todos ellos vinieron a México hace cinco años además de Tony Levin y Bill Bruford. No los pude ver en aquella ocasión, pero los comentarios fueron como siempre muy buenos.
En una entrevista que Fripp le diera a Adriana Díaz Enciso en Londres, comentó que él odió aquellos conciertos, aludiendo que el público no oyó un 100% de lo que debía escuchar y que el boleto fue muy caro. ¿Odiará estos también? Por lo pronto, yo veo la cosa con más realismo y lo que comencé a escuchar me cautivó. Tocaron material de los discos recientes y tres temas de la etapa ochentera.
De los recuerdos más claros que me quedan son, Prozakc Blues (un blues al estilo Carmesí); también un solo de Fripp con uno de sus tantos sonidos sintetizados que se parecía al timbre de un piano y que resulto buenísimo; la nueva versión de I Have A Dream (nueva porque ya la conocía en la versión individual que Belew tiene en mp3.com) que en vivo es más pesada; Elephant Talk (que es una de mis favoritas); Trey haciendo sonar unas voces con su Bass Touch Guitar (como si de por si, no nos sorprendiera con su forma de tocar); la combinación de toms y tambores eléctricos de Masterotto que tocaba tan bien en esos tiempos tan difíciles y poco comunes que suelen tocar y ese maravilloso shaker que sonaba increíble (ahí me sale lo percusionista, no niego la cruz de mi parroquia); la sobreposición de melodías en diferentes tiempos (que demuestran un dominio matemático del ritmo) y la sensación general del concierto que nos presentaron, haciéndonos parecer que era fácil todo lo que hicieron ¡Guau!.
Definitivamente no es una música sencilla y ahí radica su encanto. El público respondió con tal euforia que hicieron tres encores. Yo salí impresionado y motivado de este primer concierto del fin de semana. El primero en el que yo los veía también, aunque llevo muchos años siguiéndoles los pasos.
Después de todo...no todo es perfecto en esta vida ¿Verdad?.
Discografía del Rey Carmesí
In The Court Of The Crimson King
In The Wake Of Poseidon
Lizard
Islands
Epitaph
Earthbound
Larks'Tongues In Aspic
Starless & Bible Black
Red
The Night Watch
The Great Deceiver.
Discipline
Beat
Three Of A Perfect Pair
Absent Lovers
VROOOM
THRAK
B'Boom-Live In Argentina
THRaKaTTaK
Live In Mexico City
The ConstruKction Of Light
Heaven And Earth (firmado bajo el seudónimo de ProjeKct X)
De los ProjeKcts:
Space Groove
Live At The Jazz Cafe
Live Groove, Masque
West Coast Live
The Deception Of The Trush: A Beginners' Guide To ProjeKcts.
Ligas
www.mp3.com/adrianbelew
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LE ORME/NOV 2001
Le Orme En México
Para los seguidores del rock progresivo en la ciudad de México, los dos últimos años han sido muy buenos. Las cuentas pendientes se siguen pagando. Si bien, en la última década hemos tenido visitas aisladas de bandas de la talla de ELP, Yes y KC, en los mencionados años han venido bandas progresivas en forma nutrida. Banco del Mutuo Socorsso dos veces, Jhon Weton, Steve Hackett, Camel, After Cying, Asia y King Crimson son nombres que aparecieron en las marquesinas de nuestros foros con bastante frecuencia. Sol and Deneb Productions ha sido el responsable en organizar varios de estos conciertos y terminó el año, organizando el 18 de noviembre, en el Salón 21, la presentación de la legendaria banda italiana Le Orme. Ellos ya habían pisado suelo mexicano al tocar en marzo de este año en el Progfest de Baja California, pero no en esta ciudad. Dentro de la promoción de su más reciente producción Elementi, esta banda que iniciara su carrera en 1967, nos presentó un recorrido por la música de su extensa carrera. Junto con Banco del Mutuo Socorsso y Premiatta, crearon el perfil italiano del rock progresivo ó sinfónico, al mezclar la influencia anglosajona con el canto Mediterráneo. Según Aldo Tagliapietra, en una entrevista que se le hiciera en su anterior visita, al comienzo de los años setenta, fue en Italia done se dio el primer apoyo a las agrupaciones inglesas. A raíz de la visita de ELP en el 71 y de la reacción del público italiano, Le Orme contó finalmente con el apoyo de una disquera transnacional. Comenzando como quinteto y manteniéndose como trío la mayor parte de su historia, con Peter Hammil como uno de sus esporádicos colaboradores, llegan a México los fundadores Aldo Tagliapietra - voz y la guitarra - y Michi De Rossi - batería - acompañados de Michele Bon - Teclados - integrado desde el 92 al grupo y Andrea Bassato - piano-, de reciente incorporación.
El Concierto Elementi Tour 2001
Hubo una asistencia regular, en la cual se repitió el esquema de los anteriores conciertos. Esta, se congregó entusiasta a escuchar un buen concierto aunque no falto de fallas técnicas. Es conocido que las presentaciones de Le Orme se destacaban por los efectos visuales y que en esta ocasión estuvieron ausentes. Más bien la iluminación fue bastante elemental. Sin embargo la música y la interpretación, que es lo que realmente nos importaba, se dio y se dio bien. Michele Bon nos mostró y emocionó con su talento en los teclados, aunque no dejó de hacer berrinches al no escucharse en los monitores. Trajo un teclado, que junto a su Leslie, eran todas unas piezas artesanales y sonaban bastante bien. Por su cuenta, Aldo tocaba un bajo-guitarra en el más puro estilo setentero y sin duda uno de los momentos más hermosos del concierto fue cuando tocó su sitar. La simpatía de Michi ayudó a que esta presentación se diera en un ambiente relajado aun con los problemas del audio. Y Andrea demostró que es un buen pianista apoyando perfectamente a sus compañeros y en un par de piezas tocó el violín.
Presentando temas clásicos de su repertorio, del cual recuero bien Contrapunti, tocaron también piezas de su más reciente producción inspirada en los cuatro elementos de la antigüedad: aire, tierra, agua y fuego.
Finalmente, un público satisfecho abandonó el recinto con el placer de escuchar este tipo de evento que cada vez es más común por estos rumbos. Ojalá los problemas técnicos no sean la norma en los próximos.
Puedes visitar las siguientes páginas:
www.leorme.alma.it
tinpan.fortunecity.com/collins/92/leorme.html
DISCOGRAFÍA
1967 FIORI E COLORI / LACRIME DI SALE (45,Car-Juke box)
1968 SENTI L'ESTATE CHE TORNA / MITA MITA (45,Car-Juke Box)
1968 MILANO 1968 / I MIEI SOGNI (45,Car-Juke Box)
1969 IRENE / CASA MIA (45,Car-Juke Box)
1969 AD GLORIAM (33,Car-Juke Box)
1969 IRENE/CASA MIA (45,Telerecord)
1970 L'AURORA DELLE ORME (33,Car-Juke box)
1970 L'AURORA / FINITA LA SCUOLA (45,Car-Juke Box)
1970 NON C'E' CHE LEI (E.P.PROMO,Car-Juke Box)
1970 IL PROFUMO DELLE VIOLE (45,Philips)
1971 COLLAGE (33,Philips)
1972 UOMO DI PEZZA (33,Philips)
1973 FELONA E SORONA (33,Philips)
1973 FELONA & SORONA (33,Charisma)
1974 LE ORME IN CONCERTO (33, Philips)
1974 CONTRAPPUNTI (33,Philips)
1975 SMOGMAGICA (33,Philips)
1975 SERA (45,Philips)
1975 BEYOND LENG (33 EXPORT,Compilation versione inglese)
1975 GIOCO DI BIMBA /TRUK OF FIRE (45 Charisma EXPORT )
1976 VERITA' NASCOSTE (33,Philips)
1976 CANZONE D'AMORE / E' FINITA UNA STAGIONE (45,Philips)
1976 CANZONE D'AMORE (33,Philips)
1977 STORIA O LEGGENDA (33,Philips)
1978 LE ORME ANTOLOGIA 67-69 (33,Penny)
1978 LE ORME raccolta (33,Fontana records)
1979 FLORIAN (33,Philips)
1980 PICCOLA RAPSODIA DELL'APE (33,Philips)
1982 VENERDI' (33,DDD)
1982 ROSSO DI SERA/SAHARA (45,DDD)
1983 LE ORME (Raccolta Superstar-A.CURCIO ed.)
1985 RARITA' NASCOSTE (CD EXPORT)
1987 DIMMI CHE COS'E' (45, Baby records)
1990 ORME (Philips)
1993 ANTOLOGIA 1970-80 (Philips)
1996 IL FIUME (Tring)
1997 AMICO DI IERI (Tring)
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CARL PALMER/FEB 2002
UN POCO DE HISTORIA
Nació en Birminham, Inglaterra, en 1950. • Comenzó a tocar a los 11 años. • Sus influencias iniciales fueron Los Beatles, Miles Davis, Buddy Rich y la música clásica. • Tocó con Crazy World, Chris Farlowe & The Thunderbirds, The Craig, Atomic Rooster, Emerson, Lake&Palmer, PM, Asia y 3. • Es uno de los bateristas favoritos del rock progresivo. • Actualmente tiene un proyecto solista con el que ha sacado el disco Do You Wanna Play, Carl? y está por sacar Working Live... para mediados del 2002.
EL LIRICO SE VISTIO DE GALA
Volviendo a respirar el aire de este avejentado lugar, de diseño Art Deco en su interior y ahora de una manera más agradable y diría hasta memorable, me quité el mal sabor de boca que el recinto me provocaba, al presenciar un excelente concierto. Digo esto porque el Teatro Lírico, para un ex-Botellita de Jerez como yo, es una mezcla de recuerdos (la mayoría desagradables), ya que fue lugar de una obra que significo la etapa más decadente de mi ex-banda.
Pero ahora era el 10 de febrero del 2002 y tras haberse presentado en Monterrey y el día anterior en este mismo lugar, Carl Palmer, aquel legendario baterista de Emerson, Lake & Palmer, acompañado de un par de excelentes ejecutantes (los cuales conforman su proyecto solista denominado simplemente Palmer), nos demostró que los músicos más virtuosos del rock, los que marcaron una época en la década de los setentas conocida como rock progresivo, siguen dando todo y tocando mejor que nunca y que nadie. Las leyendas de este genero nos han seguido visitando gracias a Deneb Productions y no dejan de sorprendernos.
Lo que presenciamos, no puede estar más alejado de la imagen pedante que envolvió a los interpretes de esta corriente musical y de la cual, ELP siempre fue una excepción. Ya nos lo demostraron con anterioridad en su visita al Auditorio Nacional en los años noventa con la gira del Black Moon. En una mezcla de concierto-clínica, por lo cercano e intimo del evento, Palmer, de sangre ligera, nos hizo pasar no solo un momento de buena música, sino uno de comunicación y simpatía.
Hablando en un español de acento ibérico aprendido en Tenerife, Palmer se esforzó por lograr ese contacto. De esta forma hizo un recorrido por el tiempo tocando algunos clásicos del legendario trío y algunas cosas más personales. Afortunadamente no tocó nada de Asia (hasta los progresivos también tuvieron su prefabricado). Tocó temas como L. A. Nights, New Tunes, Bull Frog, Tank, Barbarian, Tocata, Canario y hasta una reciente versión de Carmina Burana. Destacó la rapidez con la que toca sus toms, que siempre lo caracterizó y esa forma de hacer de la batería un instrumento casi melódico. Sus músicos, Shaun Baxter (guitarra) y Dave Marks (bajo), ambos profesores del Instituto de Guitarra de Londres, no dejaron de sorprender también. Ellos tuvieron sendos solos en los cuales nos dejaron ver porque Palmer los había elegido para acompañarlo. Nos explicó: "después de tocar con el maestro del teclado (Emerson), me parece mejor acompañarme por la guitarra de Shaun". A mi manera de ver, el guitarrista dio un toque pesado a las composiciones del trío, dejando ver así, la influencia que ELP ejercería en las bandas metaleras posteriores a ellos. Dave, de 23 años y quién tocaba un bajo de seis cuerdas, hizo al final de su solo una amistosa versión de La Bamba con la cual se gano al público.
El tiempo voló, como suele suceder con los buenos eventos. Salieron e hicieron un primer encore vestidos con camisetas futboleras con los tres colores de la bandera mexicana. Tocaron Fanfare, acabaron y evidentemente pedimos más. Regresó Palmer y tocó su conocido solo, que podríamos denominar como una más de sus composiciones ya que, elementos más, elementos menos, contiene las mismas partes que todos ya le hemos visto en videos desde hace mucho, lo cual no quiere decir que no lo disfrutemos cada vez que lo hace. Como la parte de doble bombo que, punto y aparte, él fuera uno de los precursores en usarlo. Ó donde, con el pandero, interactúa con la gente. Ó en la parte donde juega con los platillos ó las baquetas ó donde se quita la camiseta dejando ver la buena condición que mantiene a sus 51 años.
Este señor entiende que, eso de estar sobre el escenario, lo convierte en showman y lo explota, sin duda.
Sitios de Carl Palmer
www.carlpalmer.com
www.emersonlakepalmer.com
Discografía:
Palmer (Solista)
• Do You Wanna Play, Carl? (2001)
Emerson, Lake & Palmer
• Emerson, Lake & Palmer( Cotillion/ Atlantic Records 1971; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world})
• Tarkus ( Cotillion/ Atlantic Records 1971; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world})
• Pictures At An Exhibition ( Cotillion/ Atlantic Records 1972; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world})
• Trilogy ( Cotillion/ Atlantic Records 1972; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• Brain Salad Surgery ( Manticore/ Atlantic Records 1973; ; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• Welcome Back My Friends To The Show That Never Ends -- Ladies & Gentlemen, Emerson, Lake & Palmer ( Manticore/ Atlantic Records 1974)
• Works Vol. 1 ( Atlantic Records 1977; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• Works Vol. 2 ( Atlantic Records 1977; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• Love Beach ( Atlantic Records 1978; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• In Concert ( Atlantic Records 1979; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• The Best Of Emerson, Lake & Palmer ( Atlantic Records 1980; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• The Atlantic Years - 2 CD Collection (Atlantic Records 1991; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• Black Moon ( Victory Music/ PolyGram Records 1992; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• Live At The Royal Albert Hall ( Victory Music/ PolyGram Records 1993; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• Return Of The Manticore - CD Boxed Set ( Victory Music/ PolyGram Records 1993; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• In The Hot Seat ( Victory Music/ PolyGram Records 1994; re-released 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• Works Live ( 1996 on Rhino {USA/Canada}and Castle Records { rest of the world} )
• Live At The Isle Of Wight 1970 (1997 Manticore Records)
• ELP In Concert On The King Biscuit Flower Hour ( 1997 King Biscuit Flower Hour Records )
• Then And Now( 1998 Eagle Records )
The Craig
• Single: " I Must Be Mad" backed with/ "Suspense." 1966
• Chris Farlowe & The Thunderbirds:
• Single: "Yesterday's Papers" backed with/ "Life Is But Nothing." 1967
• The Crazy World Of Arthur Brown:
• Single: "What's Happening" B-side 1968
• Atomic Rooster:
• Atomic Rooster (Repertoire Records) 1969
P.M.
• PM, 1980
Asia
• Asia (Geffen Records), 1982
• Alpha (Geffen Records), 1983
• Astra (Geffen Records), 1985
• Aurora, 1986
• Then & Now (Geffen Records), 1990
• Live Mockba 09-X1-90, 1991
• Aqua, 1992
• Live In Moscow (Rhino Records), 1994
• Archiva 2, 1996 (On "The Smoke That Thunders" Only)
• Now - Live In Nottingham, 1997
• Anthology 1982-1997, 1997
3
• To The Power of Three ( Geffen 1988)
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ROGER WATERS/MAR 2002
Roger Waters en México
La Otra Mitad de Pink Floyd
La primera vez que escuche el tema In the Flesh y los demás temas del recién salido álbum The Wall, iba en el carro de un amigo. Vivía en Caracas y eran finales de los años setentas. Quiso apantallarme con el disco que acababa de comprar y vaya que lo hizo. Pasaría todavía algún tiempo, antes de la realización de la igualmente famosa película protagonizada por Bob Geldof y que causara toda una conmoción en México. Si bien esta banda siempre fue acogida favorablemente por los seguidores del progresivo, era un error encasillarlos. Con fuerte influencia de la psicodelia de finales de los años sesentas, mezclaron una dosis de blues y algo de country, en el terreno de las imágenes auditivas del rock sinfónico. Yo ya estaba inmerso en el esta corriente para entonces, pero no tenía más información de Pink Floyd, que lo que sabía de su disco The Dark Side of the Moon (que entre sus datos curiosos, fue grabado por un ingeniero llamado Allan Parsons quien también había grabado para los Beatles).
En algún viaje que hice a México por aquellos tiempos, mi primo me contó algo que me mostró la actitud, que buena parte de los jóvenes clasemedieros de nuestro país, tenía ante la persecución gandaya que el gobierno y los medios de comunicación hicieron del rock, por tener (para ellos) entre sus defectos, el cuestionamiento al poder. Un profesor le había dicho a él y sus compañeros, que el hit Another Brick in The Wall part 2, era una pésima influencia para los jóvenes. El comentario no me extraño viniendo de un académico, seguramente anticuado y convencional. Pero la parte que realmente me sorprendió, fue cuando mi primo trató fallidamente de exorcizar mis demonios, ya que él estaba de acuerdo con su profesor y a la vez se preocupaba de mis gustos musicales. Me preguntó: ¿Como puedes estar de acuerdo en que no necesitábamos educación? Contesté que él era el mejor ejemplo de porque existía una canción como esa. No creo que me haya entendido.
Total, las noticias que nos llegaban de los conciertos de Pink Floyd, que nos narraban escenarios con muros que se derrumbaban para descubrir a la banda que tocaba detrás de estos, se convirtieron en increíbles leyendas para los que estábamos impedidos de verlos en Latinoamérica. Otro amigo que tuvo la posibilidad de ver algunos conciertos en Estados Unidos, no dudaba en decir que los de Pink Floyd eran los más espectaculares.
Pasó el tiempo y para cuando me involucré más con la música de Pink Foyd ya en los ochentas, empapándome de discos como Wish you Were Here y Animals que sacaron antes de The Wall, el co-fundador del grupo a lado Syd Barret en 1966, Roger Waters, decidió separarse del grupo después de que sacaran The Final Cut, por la rivalidad insostenible que este tenía con Dave Gilmour.
En cierta ocasión, Gilmour comentó: "Cuando salió Barret del grupo, la gente solía gritar por él en los conciertos. Eso no ha sucedido con la salida de Waters".
Por su parte Waters, sentía que el trabajo creativo y conceptual de la banda dependía principalmente de sus ideas y con esto, desvirtuaba el trabajo de los demás.
Siguieron, cada quien por su cuenta, dando conciertos y grabando nuevos discos que, a mi manera de ver, tanto el Pink Floyd sin Waters como Waters sin Pink Floyd, no alcanzaron superar sus logros pasados. Y que no se entienda esto como que no produjeron buenos resultados en sus trabajos posteriores, pero se puede decir que las virtudes de la vieja banda se dividieron en dos.
Waters por su cuenta sacó The Pros and Cons of Hitchhiking en 1984 y en 1987, Radio K.A.O.S. The Wall en vivo en Berlín en 1990. Luego sacó el irónico Amused To Death en 1992. Actualmente trabaja en Ca Ira, una ópera en inglés y francés, así como su siguiente disco de rock llamado The Flickering Flame. El Pink Floyd de Gilmour también continuó grabando en estudio. Y entretanto vimos así, como aparecían dos versiones en vivo de los clásicos de este grupo. Cada quien con su parte de derecho en reclamarlos como propios.
Las décadas no pasaron en vano y en México cambiaron los tiempos, cambiaron las ideas y nos ha tocado escucharlos ya separados. Primero el Pink Floyd comandado por Gilmour y toda su parafernalia, en la década de los noventa. Y el pasado 19 de marzo, Roger Waters con la gira del mismo nombre de aquella canción que oí en el auto de mi amigo en Caracas y que forma parte de la versión wateriana de su más reciente disco en vivo titulado In The Flesh.
El Concierto
Días antes, daba por descartado poder ir. Pero unas horas antes de que este comenzara en el Foro Sol, me invitaron y no dudé ni un instante en aceptar. Fue más mi sorpresa cuando mi lugar resultó estar en la fila 10, justo enfrente del escenario. Fue un privilegio y me di cuenta de que corrí con bastante suerte, tomando conciencia de que el evento convocó a mas de 40 mil asistentes.
El concierto comenzó después de una corta lluvia, a las 8:40 de la noche, que para nuestros cánones es extremadamente puntual (supongo que no para el ingles). Y es la tan mencionada In The Flesh, la que con todo y explosiones, dio comienzo al concierto.
El sonido, impecable. Y pude verles las arrugas a todos en el escenario.
Se sintió la personalidad de Waters desde el primer acorde y se fueron descubriendo, poco a poco, los demás integrantes de la banda. Acompañado por : Andy Fairweather Low - Guitarra y voz, Snowy White - Guitarra, Chester Kamen - Guitarra y voz, Harry Waters (hijo de Roger) - Teclados, Andy Wallace - Teclados, Graham Broad - Batería, Norbert Stachel - Saxofón, Katie Kissoon - Coro, PP Arnold - Coro y Linda Lewis - Coro. Todos ellos, músicos con largas trayectorias en el rock y el blues. Mostraron su talento a lo largo de todo el concierto.
El programa, conformado por temas de la época floydiana y algunos de su etapa solista, se dividió en dos bloques de 45 minutos cada cual, con un intermedio de 15 minutos. Prácticamente siguió el orden del disco.
El programa fue el siguiente:
1. In The Flesh
2. The Happiest Days Of Our Lives
3. Another Brick In The Wall, Part 2
4. Mother
5. Get Your Filthy Hands Off My Desert
6. Southampton Dock
7. Pigs On The Wing, Part 1
8. Dogs
9. Shine On You Crazy Diamond, Parts 1-5
10. Welcome To The Machine
11. Wish You Were Here
12. Shine On You Crazy Diamond, Parts 6-9
Intermedio
13. Set The Controls For The Heart Of The Sun
14. Breathe (In The Air)
15. Time
16. Money
17. The Pros And Cons Of Hitch Hiking, Part 11
18. (5:06 AM - Every Stranger's Eyes)
19. Perfect Sense (Parts I and II)
20. The Bravery Of Being Out Of Range
21. It's A Miracle
22. Amused To Death
23. Brain Damage
24. Eclipse
Encore
25. Each Small Candle
Las canciones que más coreo la gente fueron sin duda: Another Brick in The Wall part 2, Mother, Wish you Were Here, Money y Eclipse.
Hubo momentos para clavarse en la textura, con aceitosas y psicodélicas amibas en las grandes pantallas del escenario y juegos de cartas de Waters y compañía durante las partes instrumentales de los teclados. El sonido, difundido en 6 sitios distintos del estadio de baseball y manejado cuadrafónicamente, creaba ambientes paranoicos de perros y helicópteros.
Contribuyo a la magia nocturna la pestaña de luna que Waters tenía al frente y a nuestras espaldas, enmarcada por las gradas llenas de luces de los encendedores del público.
Un concierto sin desperdicio. 25 temas incluyendo Each Small Candle, un estreno de su próximo disco The Flickering Flame.
Solo un detalle. Al oír esos maravillosos solos de guitarra, que todos nos sabemos de memoria, no podía dejar de pensar que, quien estaba detrás de esas melodías, era Gilmour. Sería interesante saber si Waters, puede superar ese pasado y a si mismo en el futuro. Para el regocijo de todos, ojalá lo logre.
DIscografía:
Con Pink Floyd
08/05/1967 THE PIPER AT THE GATES OF DAWN Tower
06/29/1968 A SAUCERFUL OF SECRETS Tower
07/27/1969 MORE (Original Soundtrack Album) Tower
10/25/1969 UMMAGUMMA Harvest
03/??/1970 ZABRISKIE POINT (Original Soundtrack Album) MGM
10/10/1970 ATOM HEART MOTHER Harvest
05/14/1971 RELICS Harvest
11/13/1971 MEDDLE Harvest
06/03/1972 OBSCURED BY CLOUDS (Music from the film 'The Valley') Harvest
03/24/1973 DARK SIDE OF THE MOON Harvest
12/04/1973 A NICE PAIR Harvest
09/15/1975 WISH YOU WERE HERE Columbia
02/02/1977 ANIMALS Columbia
12/02/1979 THE WALL Columbia
11/23/1981 A COLLECTION OF GREAT DANCE SONGS Columbia
03/21/1983 THE FINAL CUT Columbia
Solo
11/28/1970 MUSIC FROM THE BODY (with Ron Geesin) Harvest
05/08/1984 THE PROS AND CONS OF HITCH HIKING Columbia
10/30/1986 WHEN THE WIND BLOWS (Original Soundtrack Album) Virgin
06/15/1987 RADIO K.A.O.S. Columbia
09/04/1990 THE WALL - LIVE IN BERLIN Mercury
09/01/1992 AMUSED TO DEATH Columbia
12/05/2000 IN THE FLESH - LIVE Columbia
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PREMIATA FORNERIA MARCONI/JUL 2005
PFM en la Ollin Yoliztli
Es domingo, es 10 de julio del 2005 y la cita es en la sala de conciertos Ollin Yoliztli, al sur de la Ciudad de México. Veremos, en su segunda visita a nuestro país, a la legendaria banda italiana PFM (como se le conoce en su denominación simplificada).
Ellos tomarían su nombre de una panadería de Chiari, en cuya bodega ensayaban según cuenta la leyenda. Este negocio, encontraría eco en una singular banda de Milán la cual llevaría ese nombre más allá de las fronteras de su país al cambiar un tibio nombre original, I Quelli a Premiata Forneria Marconi.
Al exterior de la Ollin Yoliztli, hay los típicos vendedores ambulantes y comienzo a reconocer a algunas caras, como Ramon Nakash de Nirgal Vallis y alguno que otro músico. Son rostros familiares en esta tribu asidua a conciertos de rock progresivo.
Entraré al segundo concierto que darán este día y que se abrió gracias a la buena respuesta en la venta de boletos de la primera función. Mi amiga Rocío Macías, que trabaja en la organización de estos eventos, me comenta que en el primer concierto, recién terminado, los italianos se veían nerviosos. Me pregunto que clase de nervios pueden sentir unos músicos con más de treita años en escena.
Reconocida como la banda más trascendente del rock progresivo italiano en la década de los setentas, fácilmente atribuible al hecho de haber tenido mayor proyección internacional que la de sus compañeros peninsulares. Se dice que esto se dio gracias al apoyo de sus amigos ingleses Emerson, Lake & Palmer, logrando así, editar sus discos en Inglaterra, Europa y Estados Unidos por medio de la disquera de Greg Lake, Manticore.
Total, que como muchos de sus paisanos contemporáneos, Premiata se han mantenido en activo hasta nuestros días, alejados del glamour de tiempos pasados y sin dejar de generar buena música.
Ya son distantes los días de sus primeras presentaciones como abridores en Italia, de las bandas de progresivo más importantes de aquel entonces: Yes, Jethro Tull, ELP. Cuando se decía que eran la versión italiana del King Crimson de fines de los años sesenta.
Las comparaciones no faltaban, en esta vocación que tenemos de ubicarnos como satélites de los países de habla inglesa y de la cual, los italianos como nosotros, no están exentos. Pero sería simplista decir que eran una copia de bandas inglesas. El progresivo italiano adquiriría en los años setenta, un espacio propio dentro de las propuestas de lo que también se llamaba Rock Sinfónico, al incorporar sus propias influencias regionales de la música culta y popular de su país.
Eran los días de esos primeros discos, Storia di un minuto, de 1971, donde destacaba la voz, con marcados tintes mediterráneos. En 1972 salió Per un amico, una muestra prometedora de evolución en su música. Pero es con Photos of ghost, 1973, que a la banda se le conoció mejor, al ingresar a las listas de popularidad europeas y estadounidences. Fue notoria su decisión de ser parte de un crossover anglo-italo, al grabar algunos de sus temas que originalmente aparecieron en italiano, también en inglés. Algunos consideraron esto una mala idea y las críticas al respecto continúan hasta hoy, al ver tal acción como una perdida de esencia y un atentado a la identidad del progresivo italiano. Pero por otra parte, en los hechos, les permitió que el nombre de PFM llegara a Estados Unidos y otros países.
En los siguientes años, marcados por cambios en su alineación, el grupo sacó L'isola di niente, 1974 y Chocolate Kings, 1975, siendo este último disco víctima de bicot en Estados Unidos, por el abierto apoyo del grupo en esos años, a la causa palestina.
Al salir Jet Lag en 1977, su sonido se inclina al jazz rock, que tanto sedujo a los músicos de rock progresivo de esos tiempos. La historia siguió con lanzamientos de discos en forma intermitente, hasta llegar a su más reciente producción en estudio llamada Serendipiti, destacándose también en su discografía reciente, recopilaciones y discos en vivo.
Discografía:
1971 - Storia di un Minuto
1972 - Per un Amico
1973 - Photos of Ghosts
1974 - L'Isola di Niente
1974 - The World Became The World
1974 - Live in U. S. A.
1975 - Chocolate King's
1977 - Jet Lag
1978 - Passpartu
1979 - Fabrizio De Andre' In Concerto - PFM volume 1
1980 - Suonare Suonare
1981 - Come Ti Va in Riva alla Città
1982 - Performance
1984 - PFM? PFM!
1987 - Miss Baker
1988 - L'Album di PFM
1996 - 10 Anni Live - 1971-1981/Absolute live - 1971 - 1978
1997 - Ulisse
1997 - Prime Impressioni
1998 - A Celebration Live
1998 - Gli Anni Settanta
1998 - Live www.pfmpfm.it (il Best)
2000 - Serendipiti
2002 - Live in Japan
2003 - La Leyenda del Prog Italiano, 1970-1972
2003 - La Leyenda del Prog Italiano, 1974-1978
Volviendo al concierto que está por comenzar, espero que los músicos se encuentren más relajados y también que se genere un ambiente íntimo, dado que somos un público más pequeño. Tomamos nuestros lugares y prácticamente anuncian la tercera llamada apenas nos sentamos.
Salen y desde el principio se ganan al público, entre otras cosas, al pedirle a los de atrás que se acerquen a los lugares vacíos. El escenario, luce más bien austero, solo tiene el Back line de la banda y unas torres de luces que prometen poco. Sin embargo mi ánimo es alto, dejando estos detalles de lado al saber que la calidad está en la música principalmente.
Comienzan el concierto con Rain Birth y la acústica del lugar no les ayuda mucho. Empiezo a encontrar cierto sentido al nerviosismo de los músicos, aquel que comentamos al principio. Es muy incómodo tocar en estas condiciones. Se llega a notar su inconformidad con el monitoreo, cuyo ingeniero parece incapaz de resolver. En la sala, el sonido no es tan malo, aunque algo reverberado. Las luces también resultan inadecuadas, al dar un contexto a mi parecer, equivocado.
Con un lugar rebotón y luces discotequeras, resulta difícil apreciar a plenitud la música, pero el animo de todos no lo hace imposible. Hay momentos mágicos en los que es muy grato dejarse llevar por las composiciones.
En el pasado, se les criticó por el hecho de no tener un solo cantante, lo cual no me parece malo. Incluso creo que le da un buen dinamismo al concierto.
En un principio, el canto y temperamento del guitarrista Franco Mussida, son más bien discretos y agradables y constantemente muestra su sonrisa que nos invita a la complicidad con la banda.
Al percusionista Roberto Gualdi se le ve fuera de lugar. Como en esa actitud de -aquí no pasa nada- pero que demuestra todo lo contrario. La razón de esto se descubre al ver que su papel, más que de percusionista, es el de cubrir al baterista Franz di Cioccio cuando éste, pasa al frente a cantar.
Franz, con su actitud liberada de tensiones, se mete en su papel de frot man y logra involucrarnos en su prendidez.
En lo personal, llega un momento especial cuando interpretan Dolcissima Maria, pieza que fue compañera de viaje en innumerables trayectos carreteros.
Y en esta nostalgia, recapacito un fenómeno curioso. Actualmente es muy utilizada la música electrónica y en especial, el Drum and Bass, en identificaciones de noticieros, fondos de anuncios y programas de televisión. Pero hubo una época, cuando existía el oscurantismo rockero en nuestro país durante la década de los setenta, en que la única manera de escuchar buenas bandas en los medios de comunicación, era de esta manera tan peculiar y disimulada. ¿Habría que agradecerle a los musicalizadores de aquella época esta posibilidad? ¿O no? Algunos dirán que solo chotearon la música y recuerdan la indignación que les causó oír tan buenos grupos en espacios tan inapropiados. El hecho es que, durante el concierto, eran fácilmente reconocibles pasajes de su repertorio, que en varias ocasiones, se usaron en programas de televisión y anuncios. Son parte de la nuestra memoria colectiva gracias a los programas deportivos y de otros tipos, que paradoja.
Regresando de estas referencias del pasado, en el concierto las interpretaciones se apoderan cada vez más de nosotros. Se han logrado momentos intensos con los solos de violín de Lucio Fabbri y de bajo con Patrik Djivas, que comenzó muy bien y energético, pero que conforme se acerca el final del concierto, es al que más se le nota el cansancio. Imagino: dos shows en un día deben ser muy pesados.
Sin embargo, el ánimo de la banda y principalmente del público, se mantiene en alto. Esto es notorio en el más joven de la banda, Roberto Tagliabini, conocido en Italia por sus tributos a legendarias bandas del progresivo y que viene sustituyendo a Flavio Premoli. Su ejecución es bastante buena y se conecta bien con la gente.
Las piezas que tocaron según la escaleta que conseguí, escrita con su propio puño y letra son:
Rain Birth
Appena
Per Un Amico
La Luna Nuova
Suonare Suonare
Dolcissima Maria
La Carrozza di Hans
Scary Light
Tokio
Violin solo
Rossini's William Tell Overture
Impressioni di settembre
E' festa (Celebration)
En varias ocasiones el público se para de su asiento y acompaña con aplausos al grupo. Viene la primera despedida y prácticamente ni salen del escenario, para arrancar con Impressioni di settembre.
Termina el encore con la gente cantando junto a Franz, -Ce-le-bra-tion-. La gente insiste en que la banda salga de nuevo. Pero no sucede, quizás estén agotados. Así que cada quién toma su camino, con la sensación de haber visto un concierto especial en el que afortunadamente, las ganas de todos de pasárnosla bien, estuvieron presentes.
La noche es tranquila aunque amenaza lluvia. Todavía saboreo haber compartido recuerdos con los amigos, ante la leyenda del progresivo italiano.
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Es cierto, porque esa ha sido mi experiencia al trabajar con ellos, que en muchos casos descubren cosas en forma accidental, intuitiva, mas que por un conocimiento convencional del quehacer musical. Yo diría que una buena cantidad de sus hallazgos son así. Pero lo cierto es que también han venido a enseñar a los músicos convencionales nuevas formas de plantear sonidos, de presentarlos, de trabajarlos con las nuevas tecnologías. En una epoca en donde las propuestas musicales no son muy sorprendentes y se repiten, esto resulta verdaderamente enriquecedor e innovador.
